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【俄罗斯进行曲丛书】走过风雨:转型中的俄罗斯文化(10) PDF转Word文字

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发布时间:2014-04-12 08:00   浏览次数:

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φ 参见 /IeiiflepMaH H./I., /iMnoeeuKHii M.H. CoepeMeHHoaii pyccKan niiTepaTypa. Kh. 3. M., 2001. C. 26,212—250.
②关于后现代主义,西方学界分歧颇大。德里达、利奥塔德、哈桑等人是积极推进者,哈W马 斯、杰姆逊、伊格尔顿等人持批判态度,现丧•罗蒂、佛克马、洛奇等人则是较为超脱的研究者。
③吴承笃:《巴赫金的狂欢化理论对当代大众文化的启示》,载《东碰学W》.2006年第丨期,第 26—27 页。
④赵丹:《后现代主义文学在俄罗斯的命运》,栽《当代外国文学》,2001年第4期,第75页c
后现代主义是当前俄罗斯文学界的热点问题之一。围绕后现代主义展 开的争论至今亦尚未有定论。有人说"后现代主义是对极权主义的颠覆,是 民主、多元的象征”,也有人说"后现代主义为恐怖主义张目,前景堪忧有 人说"后现代主义作为一种理论模式,是当代思想无力面对时代召唤的表 现”,也有人说"后现代主义思想有助于根除俄罗斯文化发展中的极端性,恰 恰符合了时代的要求"。老辈学者多对后现代主义持否定态度,认为它"将文 学庸俗化和游戏化”,甚至断言它"破坏了道德性和国家性的基础,意在以颠 覆而成为权威”气当人们对后现代主义莫衷一是、众说纷纭的时候,后现代 主义文学却以旁若无人的姿态迅猛地发展起来。
90年代俄国文坛后现代主义文学盛极一时,这一现象也引起文坛广泛 关注。后现代主义是当代世界性的文化思潮,它伴随着上世纪中叶西方后工 业社会的到来和现代主义思潮内部的裂变而出现。后现代主义波及的领域 相当广泛,其中也包括对文学的影响,90年代它在西方已风光不再。恰恰在 这个时候,俄罗斯的后现代主义文学因具备了适宜的土壤而得到了长足发展。
如果说西方后现代主义可追溯至浪漫主义甚至是亚里士多德,则俄罗 斯后现代主义正是植根于以博大的人道主义胸怀与苦难意识、对人的精神 世界细致而深刻的探索以及现实主义表现手法的卓越成就著称的俄罗斯文 学的沃土之中。由于20世纪上半期苏联实行的文化封锁政策,使俄罗斯文 学一度失去了与西欧文学交流与借鉴的机会,因此,后现代主义文学在俄罗 斯的出现从时间上看略晚于欧洲,大约为20世纪60年代后期。
60年代的苏俄文学在经历了斯大林的逝世与赫鲁晓夫的"解冻’’与‘‘改 革”之后呈现出某种新的发展态势。虽然一些主流作家仍牢牢坚守社会主义
①I宗琥:《俄罗斯的后现代主义文学》.莊黑龙江大学俄语语言文学研究中心编《俄语语言文 学研究:文学卷>.人民文学出版社2002年版.第316页。 现实主义的阵地,但是,在民众渴望摆脱政治独裁、打破社会主义现实主义 一统天下局面、拥有自由话语权、与曾经疏离的世界进行广泛交往的诉求 下,一些作家开始了对社会主义现实主义的重新审视,开始尝试"以新的视 角、观点理解人、社会和大自然的关系,重新评价俄罗斯历史和价值”,甚至 "有意识地借鉴吸收西方后现代主义理论,开始使用后现代主义美学原则和 艺术手法进行创作”,而后最终形成了"具有本民族特征的俄罗斯后现代主 义文学"Φ。
对俄罗斯后现代主义来说,始于20世纪50年代中后期的俄国“白银时 代'’代表诗人、作家如勃洛克、布留索夫、别雷、阿赫玛托娃、茨维塔耶娃、布 宁等人作品的解禁与回归,成为其寻求创作方法多元化倾向的支点。而苏联 国内爱伦堡的〈解冻〉、索尔仁尼琴的〈伊万•杰尼索维奇的一天〉等作品所引 起的巨大反响,又使俄罗斯后现代文学看到了打破创作禁锢的可能性。同 时,随着东西方关系的缓和,苏联逐渐恢复了与欧美中断已久的文化交流, 纳博科夫等人的后现代主义作品开始通过或明或暗的渠道流入俄罗斯。
20世纪50—60年代,处于地下与边缘状态的"新先锋派"出现,他们在 文学创作中"推崇精神生活和自我价值的实现,主张艺术形式回归,提倡使 用多种创作手法”,倡导文学语言改革,这些主张后来被称为"后现代新先锋 派主张”。其中较有代表性的有莫斯科的“利昂诺左沃小组"、列宁格勒的"语 文小组"、"新古典青年小组”、"莫斯科概念派小组’’等,他们推崇现代派美 学,"反对文化独裁”,其作品"强调‘我’的美学价值,出现了提示内心非理性 的‘空虚\ ‘荒诞’的主题"气因其奉行的主张为官方主流文学所不容,无法获 得在国内公开发表作品的机会,只能依靠自行印刷的地下出版物来发表作品。
①溫玉酋:<论俄罗斯后现代主义文学》.栽{外语教学>,2003年第4期.第86页c
②论俄罗斯后现代主义文学》,裁<外语教学>,2003年第4期.第86页c
20世纪60年代后期至70年代中后期是俄罗斯后现代主义文学发展历 程的初始阶段。维涅•叶罗菲耶夫的小说〈从莫斯科到佩图什基>(1970)与比 托夫的〈普希金之家>(1971 )被公认为俄国后现代主义文学奠基之作。此外, 西尼亚夫斯基一捷尔茨的(与普希金散步〉(1971)和布罗茨基的《献给玛丽 娅•斯图亚特的二十首十四行诗〉(1974)等亦是其早期的重要作品。俄罗斯 后现代主义文学在这一阶段形成了叙事后现代主义和抒情后现代主义这两 种基本类型,"前者注重探索文化哲学问题’'如《普希金之家〉,后者则属于 "远离主流(社会主义现实主义)的支流",如〈从莫斯科到佩图什基》、〈与普 希金散步》与《献给玛丽娅•斯图亚特的二十首十四行诗》等®。概念派是这一 时期较为重要的后现代主义文学流派,其代表人物有普里戈夫、涅克拉索 夫、霍林、萨图诺夫斯基、萨普基尔、巴赫恰尼扬、莱恩、利莫诺夫、鲁宾斯坦等。
20世纪70年代后期至80年代中后期是俄罗斯后现代主义文学发展的 第二阶段。70年代至80年代中期,俄国的后现代主义文学发展相对缓慢,不 太为人们所关注。从80年代后期开始,被当时评论界称之为"异样文学"2的 俄国后现代主义文学终于结束了地下状态,并且突然活跃起来。这一阶段的 俄罗斯后现代主义文学在继承已有成果的基础上取得了新的发展,并且初 步体现出自己的俄罗斯民族特色。除了上述后现代派作家们在继续自己的 文学创作与探索之路之外,_批更加年轻的新面孔的涌现成为这一阶段俄 罗斯后现代主义文学的突出特征。此时,在概念派的推动下,后现代主义美 学主张逐渐为更多人所了解,解构、集体无意识等亦弓丨起作家的关注。“这一 阶段的后现代作品,表现出反文学的通俗化特征,即反对经典文学和经典文

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