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【俄罗斯进行曲丛书】走过风雨:转型中的俄罗斯文化(15) PDF转Word文字

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发布时间:2014-04-12 08:00   浏览次数:

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作为一个文学大国,俄罗斯近现代出现过许多杰出的作家和优秀的作 品,20世纪50年代以来的当代文学也以其特殊的思想品格、鲜明的艺术个 性和浓郁的民族风情吸引过世界各国读者的目光。90年代不是俄罗斯文学 的最辉煌的时期,社会的动荡和市场经济的形成分化了纯文学的队伍,造成 了一段时间里文学创作的滑坡;大众文学对纯文学的冲击及其影响也曰益 清晰地显现;失去国家庇护的以刊登和出版纯文学为主的期刊和出版社遇 到空前的困难,〈新世界〉、(十月〉、〈各民族友谊〉、〈旗 >和〈文学报〉等重要期 刊的发行量骤降。当然,这种情况在90年代中期以后有了明显变化,主要的 文学期刊基本上都经受住了冲击,并出现了一些受欢迎的新的文学期刊;不 少老作家辛勤耕耘,不断推出新的作品;一些视野较宽、功底扎实、锐意创新 的中青年作家崭露头角,成为文坛的主要力量;许多作品以鲜明的时代色彩 和让人心悸的追问、探求和思考引起读者关注,文学的艺术魅力尤存。就总 体而言,90年代的俄罗斯文学保持了自己的活力,或者如批评家丘普里宁所 
言在俄罗斯,文学仍然是文化的
中心。”①
这一时期,出现了不少有影响
的作品,如奥库扎瓦的小说〈废弃
的舞台〉、彼特鲁舍夫斯卡娅的剧
本〈男子监狱〉、皮耶楚赫的小说<7
号病室〉、沃兹涅先斯基的诗歌<苦
难的国家〉、谢苗诺夫的小说〈心灵
之旅〉、加尔科夫斯基的小说〈没有
尽头的死胡同〉、卡扎科娃的诗歌 阿斯塔非耶夫
(为一代人辩护〉、邦达列夫的小说 (不抵抗〉、普罗斯库林的小说〈弃绝 >和<信使》、叶夫图申科的长篇《不要在 死期到来前死去〉、贝可夫的小说《爱我吧,小战士〉、阿斯塔菲耶夫的小说 〈快乐的士兵》、德鲁克的诗歌(电视中心〉、季诺维耶夫的小说◊混乱人世〉、 利丘金的小说〈六翼天使》、别洛夫的小说〈第六个时辰〉、普罗哈诺夫的小说 〈天使飞过去了〉、阿纳托利•金的小说〈马人村〉、索科洛夫的诗歌〈今天是圣 诞节〉、科兹洛夫的小说〈物的孤独〉、卡巴科夫的小说〈冒名顶替者》、马卡宁 的小说〈中间放着长颈瓶的铺呢子的桌子〉、列昂诺夫的小说〈金字塔〉、布罗 茨基的散文集《水位标记〉、巴拉绍夫的小说(世纪的黄昏〉、易卜拉欣别科夫 的小说〈黄金分割》、鲁宾娜的小说〈在你的城门里〉、德米特里耶夫的小说 〈河弯》、布依达的小说〈普鲁士新娘〉、乌特金的小说〈无师自通〉、别列津的 小说(目击者〉、瓦尔拉莫夫的小说〈教堂圆顶〉、罗佐夫的剧本〈松鸡之
①引fK1•〗丘作甩宁谈俄罗斯文学近况》,《俄罗斯文艺>1998年第4期.第54 (Λ 
巢》、阿尔巴托娃的小说〈我四十岁》、佩列文的小说〈恰巴耶夫与普斯托塔〉、 卡赞采夫的剧本〈叶夫格尼娅的梦〉和乌利茨卡娅的小说〈库尔茨基的特殊 病例 >等。
俄罗斯的社会转型和经济转型深刻地改变着生活的面貌和人们的心 态,这种变化在90年代的文学中留下了生动的印记。由于作家视角和观点 的相异,这些印记是以"多声部”的形态显现的,它们的外部形态虽然不像过 去的苏联文学那么清晰和齐整,但是人们通过这些作品依然能见到跃动的 时代脉搏,依然能从中体会到杂色生活的底蕴,依然能为其中所凸现的新鲜 和独特吸引。同时,人们也不难发现,尽管90年代文学体现的价值观和艺术 观与以往发生了很大变化,可是深入新文学肌肤的关注现实人生的传统依 然绵绵不绝。这里分别从诗歌、戏剧和小说三种体裁入手,选择若干较有代 表性的作品加以分析,借以勾勒这一时期文学创作的某些侧影。
一、诗歌:在新世纪的Π槛丨:
与散文、戏剧相比,转型时期的俄罗斯诗歌经历了更多的磨难。与号称 ‘‘诗歌时代"的20世纪20年代或60年代相比,当前民众对诗歌的兴趣也是 较为低落的。
(一)诗歌的困境
苏联解体后,作家、诗人都无法再从作协获得任何资助;但是,与作家相 比,诗人面临着更大的困境。如果说现代主义、后现代主义小说家们还能时 不时地得到某些个人、组织或基金会的资助与支持发表作品,而诗人却极少 得到他们的同等青睐。而从商业角度出发,俄罗斯的出版业已进入一个商业
时代,出版诗歌作品对出版社来说常常是无利可图的。
与作家相比,诗人的心灵常常是更为敏感、更为脆弱的。虽然俄罗斯历 史上曾经多次出现过混乱时期,但20世纪末的这次社会转型却与以往大不 相同,它所造成的国家混乱、人民贫困、前景黯淡对诗歌与诗人来说无疑是 _场重创,许多诗人因国家的衰微、社会的动荡而被悲观主义情绪笼罩,罹 患集体"抑郁症”。
20世纪之初,俄罗斯曾有多个灿若星辰的诗人的名字享誉世界。但在当 今的俄罗斯诗坛上,较有实力的诗人基本上都是在70—80年代开始诗歌创 作的,有些文学评论家甚至悲哀地宣称"90年代已无力再为孕育优秀诗人提 供沃土"。但是,从成长于90年代的诗人目前的创作水平来看,我们也并 不能排除他们当中会有人在日后一飞冲天、一鸣惊人的可能性®。
公正地说,俄罗斯诗歌并没有因社会转型造成的困厄而停下探索的脚 步,为了克服自身的危机,走出低谷状态,早在20世纪80年代中后期它即 已表现出某些新的发展趋势——对生活的深度挖掘、对现实与人的社会、精 神、道德方面的变革的关注、对"思维与文体惯性"的克服等等。
在新的社会与诗歌创作的情势之下,对于当代俄罗斯诗人来说,吸收以 往诗歌创作的艺术经验与传统,对于确立俄罗斯诗歌的未来发展之路、推动 俄罗斯诗歌创作是具有重要意义的。例如,阿赫玛托娃、瓦洛申、克留耶夫、 特瓦尔多夫斯基、沙拉莫夫等人以前未能发表的诗作在此期间大量出版发 行,这些诗人曾亲身经历过苏联时期的种种艰辛磨难,其作品中所展现出的 社会与个人生活悲剧及人格精神的伟大力量成为了当代诗人的宝贵精神食 粮。此外,流亡国外的霍达谢维奇、纳波科夫、科尔扎文、布罗茨基、加里奇等
φ 参见 MuHepa/ioB IO.H. Hctopmh pyccKo兑 /iHTepaiypbi: 90~e γοαμ XX eena. M.,2002. C. 153—154.
人的作品重归俄罗斯也引起当代诗人的注意与思索。
(二)诗歌风格的多元
80年代中期的俄罗斯诗歌力求打破凝滞衰落的状态,出现了某些新的 发展趋势,例如抒情诗中的公民一政论因素就有所加强。叶甫图申科、沃兹 涅先斯基、罗日杰斯特文斯基、科尔尼洛夫等人对政论诗这一体裁的运用就 颇有成效。这_点在诗人给自己作品起的名字上就有鲜明体现,例如沃兹涅 先斯基名为〈论现实〉的组诗下即包含了公民诗风格的〈积极的良知〉、反讽 诗〈梦》和讽刺诗《署名的匿名>等3首诗。而叶甫图申科充满激愤的(法律摆 布的文化〉也具有深刻的揭露性。上述这些著名诗人的政论诗虽然表现出民 主化倾向,但令人遗憾的是他们的作品最终却未能达到50—60年代公民诗 那样较高的水准与成就。

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