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【俄罗斯进行曲丛书】走过风雨:转型中的俄罗斯文化(17) PDF转Word文字

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发布时间:2014-04-12 08:00   浏览次数:

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在转型时期的特定历史条件下,诗歌流派、小组的产生、发展及其之间 的交流对活跃当今俄罗斯诗坛、推进诗歌创作都是大有裨益的。但也正是在 这种相互交流与借鉴的背景下却更加突显出诗人艺术个性的重要性;每个 诗人对生活的独特感受与体会,共同 构成了当今俄罗斯的诗歌图景。
阿赫玛杜林娜、布罗茨基、沃兹涅 先斯基、古什涅尔、丽斯尼扬斯卡娅、
莫里茨、莱恩等诗人在坚持不懈地追 求自己理想与目标的过程中体现出来 的超越文学流派与社团的诉求、博采 众长、广泛而大胆地吸收历史文化经 验及鲜明的个性化色彩,是转型时期 俄罗斯诗歌所取得的最大成就。而这
一创作倾向也在70 — 80年代崛起的
诗人如日丹诺夫、谢达科娃等的创 作中也得到延续。
另一方面,在这种特殊的社会 转型时期,在俄罗斯“传统派π诗人 如奥库扎瓦、索科洛夫、阿赫玛杜林 娜、莫里茨、曰丹诺夫、谢达科娃、梅 曰罗夫、科尔扎文、戈尔巴涅夫斯卡 娅、库勃拉诺夫斯基等人的抒情诗
中,悲剧性世界观也表现得更加尖锐。这在某种程度上说也可算得上是20 世纪俄罗斯境内文学与境外文学相互影响、相互交融的结果。
(三)诗歌体裁的演变
转型时期,俄罗斯诗歌体裁的演变也是一个值得我们关注的问题。从80 年代中期叶甫图申科、沃兹涅先斯基、罗曰杰斯特文斯基等以报纸为主要发 表园地的政论诗的兴起到索科洛夫、曰古林、楚霍恩采夫等的思考型抒情诗 与基比罗夫、伊尔杰尼耶夫、维什尼约夫斯基的中短篇讽刺诗,转型时期的 俄罗斯诗歌对体裁的探索可谓别具一格。同时,我们也必须指出,当代俄罗 斯诗人的创作是多元化的,许多诗人在自己的创作中并不拘泥于某种流派 或某种倾向,而是根据自身创作需要,继承传统或大胆创新,从而体现出较 强的艺术个性。
转型时期的俄罗斯抒情诗从社会哲理诗到爱情诗、自然诗,抑或是思考 型、描绘型、角色型抒情诗,都延续了俄罗斯与世界经典文学的优良传统并 根据时代需要进行了一定程度的革新。而叙事诗与以往相比,虽有所衰落, 但仍表现出与抒情诗相近的发展特征与较强的发展态势。从作者来看,涵盖
境内、外的老、中、青三代;从创作来看,涉及情节叙事诗、抒情叙事诗、讽刺 叙事诗等多种形式,其中较有影响的作品有索科洛夫的<情节〉与〈亚历山大 花园〉、楚霍恩采夫的〈同姓者(城市故事)〉、〈来自一种生活(唤醒)>、莱恩的 〈钻石永远>与< 四十四 >、叶拉金的《难民诗〉与〈纽约一彼茨堡》、科尔扎文的 〈交织>与〈暗示诗〉、布罗茨基的〈预言〉、科尔基的〈空闲时间〉、基比罗夫的 (含着离别的眼泪〉等。
转型时期的俄罗斯诗歌在广阔的领域内进行着多样的探索,既有残酷 的现实,又有大胆的想象;既有深奥的隐喻,又有离奇的幻想。在对传统的继 承与挖掘基础上,它对体裁、风格的诉求是多种多样的,既有现实主义、浪漫 主义的,又包含着纷繁复杂的联想性。
20世纪的俄罗斯诗歌在经历了 "白银时代”的辉煌与"解冻’’的中兴之 后,又在世纪末开始孕育新的力量。虽然转型时期的俄罗斯诗歌不可避免地 表现出某种不确定性、过渡性与多变性等因素,但我们仍有理由期待它在新 的千年再创辉煌Φ。
二、戏剧:社会百态
始于80年代中期的政治经济改革,不仅给俄罗斯社会生活带来了巨大 的变革,也使包括戏剧在内的文化事业的发展面临着严峻的挑战。
(一)俄罗斯剧坛的改革
1987年,俄罗斯戏剧业带着诸多历史遗留问题步履艰难地开始了戏剧
综合改革试验。一方面是苏联时 期剧团数量过度膨胀,导致演出 水平良莠不齐;另一方面是始自 斯大林时代的戏剧体系国有化、 戏剧题材由国家统一规划等政策 不仅中断了俄罗斯戏剧以契诃 夫、泰洛夫为代表的优良传统,也 在极大程度上剥夺了许多颇有才
华的剧作家将自己的作品搬上舞台的机会。
戏剧业改革打破了俄罗斯戏剧舞台政治剧目一统天下的格局,为剧作 家提供了极大的创作自由,但同时也向‘‘断奶”的俄罗斯戏剧业提出了在失 去政府政治监控及经费扶持的情况下如何生存与发展的问题。这样一来,戏 剧业改革伊始首次辩论的焦点自然集中在戏剧"商业化"问题上。观众来不 来看戏,成为戏剧从业者的最为关心的问题。于是,为了迎合观众口味,追求 经济效益,便造成了当今俄罗斯戏剧舞台娱乐剧、商业剧充斥的局面。这种 现状在一定程度上也暴露出当今俄罗斯传统文化业所普遍面临的如俄罗斯 经济状况不景气、观众欣赏水平下降、其他娱乐媒体冲击等_系列问题。对 于这种现状,深以自己丰富的戏剧遗产及优良的戏剧传统而骄傲的俄罗斯 艺术家自然是无比痛心的,由此引来了剧作家与戏剧导演的激烈论战:剧作 家们指责导演对反映当代生活的新剧本关注不够,而导演们则抱怨与时代 共鸣的精品剧作难觅。而一些评论家则指出,这种现状归根结底来源于苏联 改革特别是解体后开始的、一个因其过渡性而错综复杂的时代,一个令人迷 惘彷徨的时代。"现在在我们这里问任何人,他都不知道要向何处去。……时 代重压在人们头上,击垮了人。当今的艺术中少有创作,少有对生活的严
肃思考’’①。还有的评论家则向一些面对新的形势不知所措的剧作家提出 忠告不要跑,停下来,去体会正在发生的一切的意义”®。令人欣慰的是,在 这一特殊时期,绝大多数俄罗斯剧作家都能自觉遵守真理与艺术至上的原 则,在客观理智地对当代社会进行着反思的同时,创作出了一些虽不能跻身 经典、却也颇耐人寻味的佳作。
(二)当今戏剧的热点题材
苏联的改革与解体不可避免地导致了俄罗斯社会的剧变,并由此使当 代的俄罗斯社会政治生活的方方面面乃至个人的私生活都蒙上了一层浓厚 的政治色彩。这种政治化倾向在渗透入俄罗斯社会各个角落的同时必然要 反映在文艺创作中。始于80年代后期的政治戏剧体裁的复活就是一个鲜明 的例子。但是,与以往以对观众进行思想政治教育为目的的政治剧不同的 是,新政治剧力求从哲学、伦理学、法律等方面对人性自由这一主题进行深 入细致地再探索与全方位多视角的重新诠释。其中,从数量上看,以反映极 权制度对人性自由的压抑与桎梏为题材的居多,比较有代表性的是反对斯 大林个人崇拜及反映古拉格体系下集中营生活的作品。20世纪末,被搬上舞 台的斯大林题材的剧作有沙特罗夫的〈良心专政〉和〈继续前进……前 进……前进……〉、索洛夫斯基的〈领袖们〉、柯尔季耶的(黑人,或我,可怜的 索索•朱加什维利〉和古奇金娜的〈约瑟夫与娜杰曰达》等。其中较有代表性 是于1990年问世的瓦伊斯的〈放逐中的托洛茨基〉。古拉格一词在俄语中为 "劳动改造营管理总局"的缩写,在俄罗斯最早开始这一题材创作的是1970 年诺贝尔文学奖得主索尔仁尼琴。他在自己的长篇巨著《古拉格群岛>中描

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