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【俄罗斯进行曲丛书】走过风雨:转型中的俄罗斯文化(18) PDF转Word文字

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发布时间:2014-04-12 08:00   浏览次数:

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①舍甫丘克•尤:《不要作奴40,《论据*5事实》1990年第41期,第6页。
②叶甫列兑夫•欧:《对话:克讲洛娃与叶甫列莫夫 >,《文学报》,1990年4月18日,第8版=
写了苏联劳改营中政治苦役犯 的悲惨境遇,从而开辟了这_当 代俄罗斯文学的独特题材。其 实,早在苏联时期就有剧作家创 作了一些以斯大林或古拉格生 活为题材的剧本,但是由于种种 原因它们大多在今天才与观众 见面,其中马特维耶夫的《娜杰 曰达•普特宁娜,她的时代,她的 伙伴们〉、索尔仁尼琴的〈劳动的 共和国〉、沙拉莫夫的〈安娜•伊 万诺夫娜》、斯达维茨基的〈四次审问〉、艾德利斯的〈三套马车〉等在艺术上 较为成功。由当今俄罗斯社会的政治生活态势可以大致推断出,今后反映人 性与集权体系矛盾的作品仍将是俄罗斯政治戏剧的主调。但是,与以往那些 以纪实性为主的剧作不同的是,当今的剧作家会更加注重从艺术与内容层 面对这一题材进行深度再挖掘。
当今俄罗斯戏剧的另一个热点是道德题材。过去曾经在苏联时代被视 为阴暗面的社会生活的某些角落、某些群体被再现于当今俄罗斯戏剧舞台, 妓女、毒品、罪犯、黑社会老大正作为大众文化的形象代言人充斥着如今的 舞台与荧屏。对于这些非社会主流的边缘人群的生活过分关注却又缺乏艺 术性的再现,实质上是戏剧商业化的必然结果,它虽被一些人视为"休克疗 法”的"后遗症’’,是用极端手法表现极端生活;但是,这一现象的负面影响还 是引起了戏剧界有识之士的关注与不安。毋庸讳言,戏剧界对这一题材的过 分炒作,一方面固然是出于对苏联时代口号剧泛滥的反拨;另一方面也体现
出后休克时代民众道德、心理在某种程度上的病态。道德题材戏剧应向何处 去这一问题已成为戏剧界争论的焦点。对此,戏剧评论家德米特里耶夫斯基 指出,"戏剧描写谁,描写什么?首先应该描写不公的、苦难的命运——这是 毋庸置疑的。还应该描写备受贫困、恐惧与病态的良知折磨的出生于60年 代的不幸者;描写深受双重道德谬论与犬儒哲学毒害的青少年,描写家庭生 活与个人生活都充满不幸的妇女,描写被办公室里的阿谀蛊惑和领导的专 制作风毁掉的男人……”φ。
道德题材是"新浪潮"剧作家最为青睐的题材。所谓"新浪潮”是指于20 世纪70年代开始戏剧创作、不拘泥于俄罗斯传统戏剧社会心理流派的一 代。他们中的代表人物有<晨空中的星星〉的作者加林、(垃圾场〉的作者杜达 列夫、〈狩猎大厅中的女桌〉与〈夜之娱〉的作家梅列曰科、〈无地的花园〉和 (亲爱的叶列娜•谢尔盖耶夫娜> 的作者拉祖莫夫斯卡娅、<1981年的体育舞 台〉的作者拉德辛斯基、《小野猪》的作者罗佐夫等。他们的创作深受俄罗斯 戏剧大师万比洛夫的影响,不仅以其矛盾性与残酷性在俄罗斯戏剧舞台上 独树一帜,也在一定程度上影响了当今的俄罗斯戏剧诗学。
世纪之交的俄罗斯戏剧舞台上,最引人注目的剧作家应算是彼特鲁舍 夫斯卡娅。她不仅是一位被誉为"残酷散文'’大师的当代作家,更是_位被当 代观众所熟知与喜爱的剧作家,其剧目经常在国内及国外上演。1992年,她 的单幕组剧〈黑暗的房间〉公演后获得了巨大的成功,被公认为"俄罗斯新戏 剧”的代表。除此以外,彼特鲁舍夫斯卡娅的代表作还有〈爱情〉、(三个穿蓝 衣服的姑娘〉、〈钢琴课》、〈科伦宾娜的住宅〉等。她的剧作给人印象最深的就 是对曰常生活中不堪重负的人们的逼真刻画。她笔下的主人公对自己周围
①徳米特ill耶夫斯基•乌:<谁在订购泞乐? >,《戏剧>,1989年第23期.第61页。
的_切都漠不关心,整 曰里陷于家庭琐事,总 觉得经济拮据而绞尽脑 汁四处弄钱。作家在表 现曰常生活时用笔凝 炼,寥寥数笔就将广阔 的现实画面高度概括地 呈现在观众面前。在彼 特鲁舍夫斯卡娅的作品 中,曰常生活不再处于 从属地位而获得了绝对 独立,它将人的一切行 为及人与人之间的一切关系都卷入自己的运行,面对无尽的生存问题,或是 痛苦而无奈地逃避,或是沉默而驯顺地承受的人们都被生活所俘获,生活俨 然成为人的主宰,成为剧中的主角,而不再是情节发展的背景,所有剧中的 人物都要为了生存而与它发生冲突,与它抗争。
除了政治、道德题材的戏剧外,先锋派戏剧也是戏剧改革后俄罗斯戏剧 舞台的一个特色。先锋派戏剧曾在20世纪20年代盛极一时,但在此后一直 处于"地下π状态。80年代戏剧改革后它才重又转入"地上'’,重返俄罗斯戏剧 舞台。据统计,80年代莫斯科上演的200余剧目中绝大多数都是先锋派戏 剧。先锋派戏剧不仅在艺术形式与内容的某些层面上开始了新的尝试,也以 其非和谐性、非交际性、充满鲜明"反戏剧”特征的"新戏剧语言”冲击着俄罗 斯传统戏剧。人的异化、人格分裂是先锋派戏剧家颇为喜爱的主题,他们作 品中的人物成为丧失了心理个性、陷入错觉与幻觉的“图式,作品从结构上
打破了传统的因果联系,"非逻辑性、无情节性、时间空间的相对性”φ成为其 主要特征,令观众耳目一新。维涅•叶罗菲耶夫的剧本〈瓦普吉斯之夜,或骑 士的脚步〉作为新一代先锋派戏剧的代表引起了广泛的关注与研究。
纵观世纪之交的俄罗斯戏剧舞台,可称得上是你方唱罢我登场,传统 的、现代的、经典的、通俗的、现实的、荒诞的,使俄罗斯戏剧舞台这个大调色 板更加色彩斑驳,参照20世纪俄罗斯戏剧的发展历程,可以预计,21世纪初 期的俄罗斯戏剧舞台仍将保持这种状态。谁来完成振兴俄罗斯戏剧的历史 重任,戏剧理论家们将厚望寄予年轻一代的戏剧家,希望他们能在禀承俄罗 斯戏剧优良传统的基础上推陈出新,创作出21世纪的经典。
三、小说:别样的风景与心态
(一)从新的角度反思社会问题
20世纪90年代,文坛从各种不同的角度和不同的观点反思极左路线造 成的伤痕的作品仍不断出现,如马卡宁的〈平常化话题和情节〉、阿斯塔菲耶 夫的《被诅咒和被杀害的 >、弗拉基莫夫的〈将军和他的部队〉、邦达列夫的 〈诱惑〉、波良斯卡娅的〈阴影在消失〉、沃依诺维奇的 < 宏伟的宣传〉和科罗廖 夫的《果戈理的头颅>等,但同时,文坛开始更多关注曾被多方遮掩的发生在 70—80年代的_些重大的社会问题,在这一类作品中可以发现90年代的作 家更注重人们的感情的历史,并力图透过人们的情感世界去探寻产生社会 悲剧的缘由。

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