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【俄罗斯进行曲丛书】走过风雨:转型中的俄罗斯文化(24) PDF转Word文字

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发布时间:2014-04-12 08:00   浏览次数:

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小说不仅表现了苏联解体这一特定时代,还展示了半个多世纪以来的 社会文化状态。面对理想失落、人与人疏离的时代病症,作者仍然对未来充 满信心,认为在真正的死期到来之前,只有保持心灵的生命力才能赢得美好 的人生。
《审讯桌》(1993)
作者弗拉基米尔•谢苗诺维奇•马卡宁,1937年生于奥尔斯克,1960年 毕业于莫斯科大学机械一数学系,1967年毕业于编剧和导演高级专修班。处 女作 <直线>(1965)后已出版30多部小说,近期主要作品有〈审讯桌》 (1993)、〈地下人,或当代英雄>(1998)、(远去的爱情故事》(2000)等。马卡宁 是"四十岁"一代的代表人物,也是苏联解体后创作热情和风格无太大变化 的少数名作家之一,他对解体前后苏俄社会的批判与揭露,具有入木三分的 力度,被誉为‘‘当代的果戈理"。
1993年,马卡宁以中篇小说〈审讯桌>(<中间放着长颈瓶的辅着呢子的 桌子〉)夺得第二届俄语布克奖。作者选取极富象征意味的意象,勾勒出普通 公民的压抑和恐惧。主人公是一名无名的老公民,一生中曾无数次坐在审讯 桌前,夜里则等待明晨又一次的审讯。审讯虽没让他选择用自杀来逃避,但 让他心力交瘁,直至精神崩溃。他产生了一种强烈的愿望,想要"既不是作为 审问者,也不是作为受审者"坐到审讯桌旁,“只是平等地坐坐|’。他骗过门 卫,如愿以偿,平生第一次有机会坐到审讯桌后面。可是,就在他试图拿远处 的长颈玻璃瓶时,多年来饱受折磨不堪重负的心脏迸裂了。老公民死在了审 讯桌上。
贯穿全书的中心意象是一张"铺着呢子、中央放着长颈玻璃瓶的桌子”, 这样一张不乏温情的桌子,实际上却是最可怕的刑具,这样的桌子对从那个 年代走来的人来说都不会陌生,任何一个普通公民,一生中都可能无数次坐 到这样的一张桌子后面。这是一张审讯桌,被审讯的理由可能大到威胁国家 安全,也可能小到出国或者工作调动。只要坐到这张桌子前面,不管是坦诚 还是试图隐瞒,不管是反抗还是妥协,最后总会"被逼得走投无路",长时间 的、琐碎的审问,让每一个被审讯者都会有"负罪的自我感觉”。更让人绝望 的是,"当你从最最平常的一次审问中离去时,不由自主总是觉得美滋滋的, 精神爽快,同时又觉得,你是逃不掉的,只不过这次溜了过去而已”,再一次 的审讯还会来临,折磨没有穷尽的一天。
桌子后面的审讯者也被高度符号化了。他们也全都是无名的,按照在审 讯中担任的角色,被冠上了不同的称呼:社会愤怒分子,那个爱提问题的家 伙,当书记员的人,老头,年轻的狼,美人儿,相貌平常的女人,党员。他们各 司其职,有的扮白脸有的扮黑脸,配合得宜,一步步地撕开被审讯者的生活, 一点点地吞噬被审讯者的灵魂。而这些坐在审讯桌后面的人,也同样随时有 可能面临被审讯的命运,被另一些"社会愤怒分子,爱提问题的家伙,当书记 员的人,老头,年轻的狼,美人儿,相貌平常的女人,党员’’咬噬。
作者正是这样准确地抓住了那个人人自危的时代的精髓。那是一个以 人民的名义反对人民的时代,把大部分人当作敌人来监视防范的时代,没有 基本人权的时代,人性遭肆意践踏的时代。国家机器运转的基础,就是建立 在这样一张无处不在的小小审讯桌上,建立在审讯者对被审讯者的绝对权 威和控制上。建立在对普通人尊严的掠夺之上。而身处那个时代的人,也被 异化了,审讯桌成了他们生活的一部分,这是不无荒诞意味的。有些评论者 称其为卡夫卡式的,或者充满卡夫卡韵味的作品。
《地下人或当代英雄》(1998)
作者马卡宁,长篇小说〈地下人或当代英雄〉发表当年即获得普希金文 学奖,这是一部杰出的后现代主义小说。小说的叙事时间是1991至1992年 俄罗斯社会变革的大混乱时期,但通过一系列回忆和议论对整个苏维埃时 代的文化生活作了剖析。小说主人公是个地下人,确切地说是一个从来没有 发表过作品的地下作家,几十年来他一直默默地写作,丢掉了工作和户口, 甚至也丢掉了姓名,被人们简单地称为彼得罗维奇。戈尔巴乔夫改革之后, 地下人纷纷浮出地面,成为民主派"战士”或者知名作家,但54岁的彼得罗 维奇和他的一帮倒霉朋友仍然在地下苦苦地挣扎。与此同时,许多原来的官 员则纷纷坠落到与地下人为伍的地步,还有许多人则改头换面继续做官高 升。购物长队逐渐消失了,高加索商贩们在莫斯科的市场上横行霸道;同时, 一批俄罗斯商人在沉潜了 70年之后浮出水面,成为暴发户,成为"当代英 雄"也就是所谓"新俄罗斯人’’,而彼得罗维奇等地下人作为过去时代的英雄 则留在了过去。小说在纷繁复杂的画面中展示着人性的美好和丑恶。
彼得罗维奇居住在_个特大的筒子楼里,以替外出办事或度假的人临 时照看住房为生,他买了一把刀子防身。一次,他与一个高加索人发生冲突 而杀了人,所幸没有人看见,他顺利逃过了警察机关的追查。当年的地下人 斯莫利科夫先生成了作家,仍不时地来找彼得罗维奇等地下人交流以提高 自己在文学界的身份。克格勃密探丘比索夫录下了彼得罗维奇半醉时的谈 话,制造他是克格勃线人的假象以败坏他名声。彼得罗维奇设计杀掉了密 探。杀人之后的彼得罗维奇虽然逃避了惩罚,毕竟心情有些紧张不安。他曾 学着拉斯柯尔尼科夫的样子把一个妓女带回家,但根本没法忏悔。
这时,私有化传言纷起,筒子楼里的住户担心彼得罗维奇也想在这儿得 到一套住房,共同努力把这个无业游民赶了出去。彼得罗维奇在郊外一个更 加破烂的筒子楼里找到了一个床位。他认识了一个吹长笛的姑娘娜塔,企图 向她忏悔自己的杀人经历,但娜塔缺乏听懂和理解别人说话的能力,这就使 彼得罗维奇的努力泡汤。一个风雪之夜,彼得罗维奇大喊大叫着“刀子"、“杀 人"之类的胡话,被送进了精神病院。这是一家熟悉的精神病院,此前他常常 来这儿看望自己的兄弟韦尼亚。韦尼亚是一个有才华的画家,在大学二年级 的时候因人告密而初次被克格勃传讯,最终成了精神病人,在这里度过了 20 多年。当年把韦尼亚治成疯子的主治医生伊万•叶梅利亚诺维奇已经成了权 力更大的主任医师。在经过5个月的残酷折磨之后,彼得罗维奇被放了出 来,这时已是1992年的春天。出了疯人院之后的彼得罗维奇仍然无家可归, 跟济科夫之类地面上的作家仍然没有多少共同语言。他重操旧业。邀请他看 管房子的已是新时代的商人洛维亚尼科夫等人。

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